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竹笋:171.14.203.28集艺术与深刻于一身的史诗。
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差點融化了:61.233.220.174有人絮絮诉说,萌生,历经与激扬。有人只是懵懂沉睡,却始终浑然不觉~~总是如此,日本理论片电线总是。(真可惜,如果一年前看到这片子,我会把心嚼烂了写一篇泣血文~~~现在唯余空茫。)
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苏允诺:171.15.111.170最喜欢的三个镜头1四个年轻人在海边嬉戏跳舞,身后是袭来的一浪又一浪2小杏站在二楼的阳台送锦和,二楼的阳光下的葱葱郁郁和一楼的阴影形成鲜明的对比3被骗上楼看电影,映入眼帘的确是高雄的高楼大厦、川流不息。还有男主脑海里的闪回往事与男主实时观影不同步的声音交错在一起的画面很亮眼。听说是侯导看到一群无所事事的人觉得他们要出事才拍了这部电影,然后特意为男主塑造了一个父亲的角色,展现出男主身上迷茫的一面。可是我一直不理解,到底是谁导致他们的无所事事,是教育的缺失吗?可是他们的状态像极了现在的我诶,无所事事的等待着兵役正如我无所事事的等待着毕业,根本提不起一丝对生活的兴致。总想着将来怎样就好了,却不知道当下的就是我的生活。不过他们去高雄的时候还是充满了雄心壮志的,要住大房子啊,但是最后等来的却是兵役。
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好想吃鱼:171.12.183.216坚持看完了这部电影,日本理论片电线只能说是为了看奥黛丽·塔图,当然还有看法国人的小资情调,让我觉得惊叹的法国人嗜好,其他我都不想看,就欣赏了法国的风景,法国的人文,法国的音乐,法国的美女,法国的情怀
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红蓝的约定:106.88.112.71“希腊近代史三部曲”其一,以公式化政治片作为反例。《重建》结尾之门再次出现,这种留白扩散至全片,成为咿呀的碎片拼凑(无动机的行动,看/听不清的内容),可见此片拍摄的政治气候,安哲却又欲将一切暴露在阳光下(全片晴天异于其大多片子)——甚至在其表达面前,调度的出色已不再是重点(即使有前后对称的720°环镜与门/房)。“主角”游走于专政当局、民主党、保守党等对抗的多方,观众对本片的判断仅看能否顺利游走于安哲的叙事。剧情直指的36年梅达萨斯将军专政及英国干政前夕,就像是所处年代帕帕达普洛斯上校专政和美国干政的预演——而片中“保守党俱乐部”一场宣告了未来:观众都能看到将军“行动”引发的一系列暗杀与清洗,但能否注意到街头散发传单的青年?还是只能像曾经的贵族般回忆往昔?